转载自2013.8.3/4.《信报》 益行
一幅迷离恍意无题的人物画，落款“小石”，浓墨泼的远山，背后残阳如血，映红了江滨孤独的人影。那须发、长眉、衣袍、飘带和沿岸的莽草被风吹向江边，这位脸色憔悴的老叟，是战国时期的屈原，他在咏叹：“举世皆浊我独清，世人皆醉我独醒。”
屈原是楚国的大诗人，曾深得楚怀王重用，内政外交全力以赴，振国强民、联盟六国，抵御秦国的吞并。满怀救国救民的雄心，不料遭奸臣排挤，放逐湘南。忧国忧民郁郁不得其志，面临滔滔的江水，吟着最后的绝句：“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃。”
这是公元前278年五月初五，心力交瘁地抱着大石，跳入汨罗江前的一刹那，这是傅小石的左笔之作。大块面的墨迹，混入橙红、赭色、小量的花青，有节奏地配置其意境，逸笔草草却未疏忽细部的刻画，面部的苦涩，失落的眼神，疲惫的身躯，水纹的流动，均非常到位。高耸扩张的头冠，传达了屈原刚正的气度，烈焰如火的夕阳恰似屈原的一腔热血。整个画面突显着悲思壮慨的诗意。
气韵生动
再欣赏傅小石的一幅《达摩》，没有钩线的没骨，只有写意的颜色，精湛融和的墨色，袈裟朦胧无衣褶，却可见到阔袖大袍及肢体的动态。流利酣畅的笔意，如狂草般的挥洒，波涛翻滚的大江一望无际，水鸟盘旋拍翅惊飞，满腮胡须的黑和尚，头顶散发圈圈光芒，双眼突鼓炯炯有神，意念坚定地赤足踏波而行，胸无罗掛乘风破浪，充分描写了达摩博大的胸襟和气度。
《幼学琼林•卷四•释道鬼神类》：“达摩一苇渡江，乐巴噀酒灭火。”达摩“无字真经”是中国禅宗初祖，达摩脚踏苇草泰然渡江。说明只要无欲无求，加上高超的本领，就能轻松自如地到达彼岸。
可歌可泣的屈原、达摩神异的事迹，均是中国画家所爱的画题，但是傅小石的画绝尘超俗，极少人可和他比拟。气韵生动的画面升腾出的意象，由平面的画纸至超越三维的立体，进化为驰骋四维的空间，听到了屈原悲壮的咏吟，达摩飘飘而行的水声，同时也听到画家的情感深处的对白。
思维活泼
傅小石是我的师兄，他是傅抱石老师的大公子，曾用名益筠。生于1932年，从小就聪明过人，当年傅老师在重庆的朋友，郭沫石等无不夸他为神童。1953年考入北京美术学院，天分极高，思维活跃，随即成为江丰、吴作人的得意弟子。在版画系成绩出类拔萃，机智、灵敏、豪爽、年轻有为，身上似有一种磁力，吸引着周围的同学，他的版画水准在美术界崭露头角。
迅雷不及掩耳的反右斗争，一夜间五十五万余人成了右派，率直的傅小石祸从口出，他不认同被批的右派是坏人，年轻单纯不懂得在畸形的政治恶斗中，最凶险的就是身边的朋友，他被人密告而打成了右派。
1958年发配到河北双桥农场劳改。莫须有的罪名被人冷落，遭社会抛弃，不离不弃始终是家人！1959年周总理要傅老师和关山月在人民大会堂画一幅《江山如此多娇》，此时，傅老师将想见儿子的心意请示领导，才获重逢瘦骨如柴的长子。
1961年傅小石结束了农场的苦役，回到南京监督劳动，在江苏省国画院做杂工。文革初始，与我同学杨明义等人热心创作版画，并画了不少油画。此后又因冤案被判刑十年，狱中折磨致左腿断残。
1979年得到平反，由于激动过度脑中风，经抢救右半身瘫痪，四肢三残，他以钢铁般的毅力改用左手，开创别开生面的没骨人物画佳作。
傅小石一生命运多舛，儿时神童，少时才俊，青年右派，壮年囚犯，晚年中风。他是世界上最倒霉、但最有才华的画家！