文：记者 张梦薇 图：荣宝斋（上海）拍卖提供
文章转载自：香港文汇报 2012年10月25日（星期四）
徐悲鸿《猫》
9月8日荣宝斋首届四季拍卖中国书画专场，一幅徐悲鸿的《猫》，最终以276万下嫁于人。此拍品之前估价为200万─300万，尺寸57×36.5cm 约1.9平尺。
走出拍场，便觉再也找不到情致这样细腻的徐悲鸿了。大师的小品，尺幅越小越惬意，画题深远，朱文圆印。猫灵动，带点西画规矩的气韵，虬枝铁干干净利落，随兴点了几点水红梅影倒是国画至深的意境：西画根基坚固，国画攀越传统樊篱是应份的。
世人多晓徐氏画马画人画喜鹊，可是，他笔下的猫如同画家人生之中的女子，孤傲聪明，侠骨柔情。
大师小品 酬答友人
「志摩多所恋爱，今乃及猫。鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。」
1930年， 徐悲鸿画赠徐志摩的一幅纸本立轴──《猫》，这样简单几句题跋，道尽许多旧事。
徐悲鸿旅欧8年，回国后针砭中国传统绘画旧弊，但实际在他身上仍旧是中国老派文人风骨情性不散，喜欢朋友间以字画唱和，喜欢画马言志，喜欢写猫作为酬答友人的小品，从画题到题跋文字，笔墨精妙处无不是一派旧式文人的风流雅逸。
徐悲鸿的猫图，以20世纪30年代画的比较多，1931年他画了《为谁张目》，这幅早期猫图代表作现为徐悲鸿纪念馆收藏。1933年3月20日，近代书画家、鉴赏收藏家吴湖帆也在他的《丑簃日记》中记过一笔：「江小鹣交来悲鸿为余画《猫梦图》。」吴湖帆常居上海，与刘海粟交好，而1929年迁居南京任教中央大学的徐悲鸿和他几乎没有私交，但素有猫癖的吴湖帆也知道徐悲鸿画猫绝妙，于是1933年通过朋友请他画了这么一幅。记得2007年秋拍，北京诚轩拍卖曾有一幅《牵牛双猫》拍出573.44万元人民币，那幅是徐悲鸿1939年为朋友所作，并在好友许友梅、黄曼士、陈之初等人手中次第递藏，画中两只猫在石上一卧一立，背后以浅紫和白色的牵牛花点染，是中国庭院里最常见的小景。
艺术论战 两徐结缘
说起1930年送给徐志摩的那张《猫》，是比《为谁张目》更早的一幅猫图。匡时拍卖董事长董国强说1930年是个非常有意味的年份，因为徐悲鸿题赠徐志摩这幅《猫》的时候，距离两人在上海发生那场著名的艺术论战不到一年。再读题跋，就更有耐人琢磨的地方了。说文人书画收藏让人着迷，是除了一书一画在手恍如和古人有了某种联系，再则便是源流故事，更承载了旧时风月和沉着意味。那次论战，曾是中国美术史上一次重要观念对垒。1929年4月10日国民政府教育部在上海举办「全国第一届美术展览」，展览会总务常务委员有徐悲鸿、王一亭、李毅士、林风眠、刘海粟、江小鹣、徐志摩。委员徐志摩还要负责和陈小蝶、杨清馨等人一起出版编辑《美展汇刊》，22日徐悲鸿的《惑——致徐志摩公开信》在《美展汇刊》上发表，和诗人就西方现代主义艺术的「真伪」、「是非」展开争论，徐悲鸿否定马奈、雷诺阿、塞尚和马蒂斯用的字眼是「庸」、「俗」、「浮」、「劣」，声言如果政府购入他们的作品，他即「披发入山，不愿再见此类卑鄙昏聩黑暗堕落也」。徐志摩回写给徐悲鸿一篇《我也「惑」》来为塞尚的艺术辩护，除了表明他完全不同的艺术立场，文章第一段末尾还来了一句闲笔：「说到这里，我可以想见碧薇嫂或者要微笑地插科：真对，他是一个书呆！」一句家常拉得潇洒极了。
徐悲鸿画《猫》相赠之前，徐志摩有一篇小文问世：「我的猫，她是美丽与健壮的化身，今夜坐对着新生的发珠光的炉火，似乎在讶异这温暖的来处的神奇。……我敢说，我不迟疑地替她说，她是在全神地看，在欣赏，在惊奇这室内新来的奇妙火的光在她的眼里闪动，热在她的身上流布，如同一个诗人在静观一个秋林的晚照。我的猫，这一晌至少，是一个诗人，一个纯粹的诗人。」对于文章里「我的猫」，当时一众读者都认为所指陆小曼。1926年2月18日，徐悲鸿旅欧首次归国，田汉曾在上海邀约150多位文化人士参加梅花会，为他的40多幅油画办了一个小型展览，来宾名单里有蔡元培、郁达夫、郭沫若、叶圣陶、郑振铎等人，唯独没有徐志摩，因为，徐悲鸿画展在上海举行的时候，徐志摩和陆小曼两人正是情事纷扰，京沪两地社交界无人不知。
简单题跋 道尽往事
至于徐志摩多年不能忘情于林徽因，在朋友中也不是什么秘密。徐悲鸿可能想起来老友这些往事，这才顺着文题画赠了这幅《猫》，题跋中开句「志摩多所恋爱，今乃及猫」。徐悲鸿又言「而去其爪，自夸其于友道忠也」，这也有典故：近代传奇军事家蒋百里在德国期间就和徐志摩交好，他写过《西方文艺复兴史》，和胡适、徐志摩一起组织过「新月社」，1925年徐志摩为了陆小曼从北京追到上海，吃住就在蒋百里家。1929年，蒋百里被唐生智起兵事件牵连入狱，徐志摩随即扛上行李奔赴南京陪他坐牢，「随百里先生坐牢」竟成了一件时髦的事情。徐悲鸿题跋中的最后这句话，似褒似贬，羡徐志摩「于友道忠」，顺便也善意地讽刺了一下这位诗人朋友的小虚荣。为徐志摩画《猫》之后，1931年徐悲鸿还为徐夫人陆小曼画过一幅半身素描像，陆左手托腮坐在桌前，直发垂肩，面目端凝素淡，看起来很像一个女学生，而非传言中那个沉迷于烟榻和舞会的交际名媛。从画中陆小曼所穿的衣服看，作画时间大约是春夏或夏秋时节。徐志摩1931年11月19日遇空难，素描应画于他离开前。
一些拍卖会上也见过徐悲鸿以猫为题的作品，印象中笔墨都没有《猫》这么细腻，画中猫的情状以及左下那枝梅的姿态，都精妙入味。除在落款后钤印「东海王孙」，徐悲鸿还在左、右下角加「独与天地精神往来」和「荒谬绝伦」印。「东海王孙」钤印在他一些《奔马》画作上时常看到，2004年在北京翰海以1650万元成交的《巴山汲水图》上也有一方。「独与天地精神往来」徐悲鸿不常用，是福建长乐著名印人陈子奋所刻。他们1928年相识，徐悲鸿十分推重陈子奋的篆刻成就。
徐悲鸿年谱上，对他的1930年记录下来的只有几件大事，比如他在《良友》画报第45、46期上连载了《悲鸿自述》，赴南昌讲学发现绘画天才傅抱石，一年内完成巨幅油画《田横五百士》和《蒋碧薇像》。
可有时候，历史就收藏在被人忽略的细小处。在《蒋碧薇像》画面的深情下，现实中却是至朋正无力拦阻这份感情走向分崩离析。还有两徐之间玩笑酬应的这幅《猫》，隔着这么多年好像还看得到两个人的小快乐：画家提笔时促狭得意，诗人受画后报之一笑，此画徐悲鸿落款「庚午初冬」。
徐志摩死于第二年辛未初冬。