文：Patrick Chiu 图：Ben Tam (人物)，Sotheby’s
「游艺堂」主人之一，唐楚男曾把其收藏国画大师赵少昂的作品跟张大千的作品加以比较，他说：「有人说，豪宅华邸只要放上一幅赵少昂的画，便更湿气派万千，换了贫寒陋室，却只要一幅张大千的荷花，便能蓬荜生辉，连路过者都被慑进寒门，大千先生真正是一代宗师，其作品在拍卖场上屡创佳绩已是明证。」
张大千成东方艺术重心
法国著名艺术信息公司「艺价」（Artprice）年初公布《世界艺术市场概要》，调查世界各国画家，列出2011年画作拍卖排行榜，其中中国国画大师张大千画作总拍卖价以5.06亿美元，夺得冠军宝座，紧接在后的同样也是中国画家齐白石，以4.45亿美元居次，再来则由美国普普艺术画家安迪华荷（Andy Warhol），以3.3亿美元名列第3。至于蝉联三15年拍卖王的西班牙画家毕卡索（Pablo Picasso）,则以3.2亿美元，跌落至第4名。第5名为中国画家徐悲鸿2.1亿美元。此趋势显示出世界艺术市场的重心正从西方转向东方，而东方艺术重心则落到中国书画一代宗师张大千先生身上。
说到大千先生的艺术成就，「游艺堂」两位主人唐楚男与蔡克昭异口同声表示：「苏富比中国书画部主管张超群就是一本『活字典』（Walking Dictionary）。」这本「活字典」告诉我们，由唐楚男与蔡克昭共同创立「游艺堂」才是张大千作品在香港的最大藏家之一。香港苏富比与「游艺堂」将于本年10月5日至8日，假香港会议及展览中心，合作举办《情义之交——「游艺堂」藏张大千书画展》，展出「游艺堂」珍藏的逾百件大千作品，其中许多都是大千先生当年送赠友人及亲人的作品，体现大千先生卓越艺术造诣之余，且贯注了艺术家与朋友家人的深厚感情，诉说着其艺术人生中，满载亲情、爱情、友情，以至种种交情与人情，一段又一段的「情义之交」。
高人引路见识大师之作
两位先生收藏大千画作，多为其于1949年离国寄迹海外，先后在巴西、美国建园寓居，以至最终定居台湾期间之作品，其不同时期创作既反映了起落转折的时代变迁，复折射艺术大师丰富人生阅历与体验。中国书画艺术在传统文化浸润成长，收藏家要了解赏识当中的意义、意蕴与意境，首先便得对中国传统文化有所认识，也可说是「结缘」也。唐楚男认为，收藏家能得绝世佳作，除却金钱因素外，往往都是「缘分」使然，所以唐楚男才有「画归有缘人」之感叹。「缘分」是中国传统文化和佛教思想中独有的概念，代表着一种人与人间无形的连结，是某种必然存在的相遇的机会和可能。而人和人在社会网中建立起种种情感关系，即使只是旅途中同乘一船，也被视为缘分的一种，而彼此亦即是「有缘」了。这种「缘分」并不仅限于有形的面对面相遇，也可引申至学术上的交流、情感的交换甚或作品意识形态上的相似。「缘分」也不限于二人关系，一群人之间也可被缘分所谓维系，如一队同生共死的士兵，或共同工作的伙伴，他们之间也会被认为有一种「缘分」。那么两位收藏家又是如何与大千先生作品「结缘」的呢？
唐楚男与蔡克昭是香港著名律师，两人于1983年合伙开设的唐楚男蔡克昭律师行，经多年奋门终闻名业界，而开始收藏中国字画经过却是事出偶然。唐楚男说：「我对中国传统艺文的认识始自小时家庭教育，由父亲亲自教我诗词歌赋。」他又谓：「直至1989年，因为「六四事件」，香港经济大受影响，律师行业务门庭冷落，大家闲来无事便到澳门游逛，来到当地一家古董字画店参观，只见许多大师作品取价廉宜，傅抱石的作品只售两万元，程十髪的才三千，便大解悭囊买下一批『大师之作』，由于当时已结识了香港著名艺文掌故杂志《大成》创办人兼总编辑沈苇窗先生，知他是不但字画鉴赏家并且收藏甚丰，请他过目检验，沈先生一看便认定其为伪作，我们知道受骗了，便请教如何去收藏真品，他问我们喜欢那位画家，大家不其然便提起张大千来。」
结缘京剧叩开艺术大门
原来早在1983年，唐楚男在英国学成归来，首次赴台湾游玩，刚好碰上大千先生在台北逝世，当地报纸铺天盖地报到国画大师溘然长逝，令他留下深刻印象，本来他对大千先生认识不多，只是从沈先生主编的《大成》杂志上才得悉有关大千更多背景。才对其艺术成就与生平为人有所认识。唐是《大成》杂志长期读者，由少年时代已开始阅读该杂志，到放洋留学仍不改此习惯，回港后经朋友介绍更与沈苇窗成为朋友。沈是香港文史掌故类杂志《大成》总编辑，中医师出身的他原籍上海，早已名重文坛，战后南来香港仍从事文化传播工作，其与唐楚男所以友好亦出于彼此对中国传统艺文的爱好。沈对京剧甚有研究，他在《大成》杂志亦经常有撰写京剧文章。张大千与沈苇窗是多年好友，当年在上海已认识许多京剧名伶，而大千先与马连良、余叔岩、梅兰芳等京剧大师亦份属好友。马连良与张大千早在上世纪20年代已在北京结识，唐楚男小时候随父亲观看马连良表演京剧正是1963年，当时马连良以全国政协委员和北京京剧团团长身份率剧团来香港演出，并且在沈苇窗安排下，得以与阔别多年的张大千会面。
唐楚男说：「沈先生那时任职香港丽的呼声电视台，他趁电视台请来马连良录制节目之便，安排正好来港访问的张大千跟马在电视台演播大厅会面，虽然时间匆忙，却也令两位好友得以见上最后一面，不久之后，马连良回到内地遇上文化大革命，在政治批量门运动下，于1966年病逝北京。」他表示，他在沈先生介绍下更得以认识到当代中国许多文艺泰斗，譬如黄永玉、刘海粟等大画家。正由于彼此都是京剧戏迷，唐最记得沈先生为他引见已故京剧大师张君秋：「张老师尽管年事已高，但站出来那种儒雅风流气质，依样雍容摄人。」他说：「沈先生与我一见如故，皆因彼此都酷爱京剧，起初他也奇怪为何我这个广东小子也懂得这门艺术，问我看过什麽剧目，我跟他说起小时候随父亲欣赏马连良与张君秋来港表演盛况和观感，家父经常向我讲述当年他在上海欣赏梅兰芳表演京剧的盛况，是如何名流云集、衣香鬓影，余生晚也，无缘亲睹大师风采，但马连良当年来港献技，我也领教过那种堂煌气派，他听后非常满意，大家就更加投契了。」
收藏佳作与趣多于图利
唐楚男与沈苇窗结为好友，收藏字画上亦多所请益，沈拿出一幅大千先生作品给他欣赏，此画便成为唐楚男所收藏首件大千先生作品。这画也会出现在香港苏富比与「游艺堂」合作即将举行的展览上，其名为《仿倪云林山水》，倪云林即倪瓒（1301-1374）是元代著名画家兼诗人，此画乃大千先生于1950年代初寓居香港九龙亚皆老街时所作，沈自称收藏此画数十年从未公诸于世，却愿意割爱售沈，为证明出处，当时还特别刊登于《大成》杂志作为存照，后来有人表示从来未闻大千先生有此作品，沈笑话大千先生成画时，论者当仍为黄毛小儿！唐楚男说：「当时我花了十二万元从沈先生处买下此画，起初也嫌其略贵，沈先生却点明此乃大千先生视力尚佳时倾尽心机之作，我拿去给黄冠芳（注：香港著名裱褙师、「冠文齐」主人）裱画，他说画中柳树断桥描绘极为精细，成为佳作，这说明画家最好不要太富裕，艺术毕竟是穷而后工。后来给各大拍卖行专家过目，亦无一不称其佳作，而我们亦陆续从沈先生处购得更多大千先生作品。」
唐说：「像这样级数的大千作品只要十多万便买到，现在没有几百万都不成，所以当时尽管我们创业未久，却仍负担得起，现在那些大师作品拍卖价动辄几百、过千万，一般人实难以收藏。」他表示，两人创办律师事务所时，香港物价仍相当便宜，加上事务所收入亦算可观，否则亦不会与起收藏字画的念头，「那时浅水湾一个四千平方尺的豪宅单位只售三百万，银行可以提供九成按揭，现在同样价钱，你想在天水园买个单位也没法子。」近年许多大师之作在拍卖场上都以天价成交，令不少人视收藏艺术品作为投资增值工具，唐却表示其与蔡克昭成立「游艺堂」搜集书画珍品，绝对是兴趣多于投资保值，他认为在香港要投资增值，与期收藏艺术品，倒不如买楼保值，起码投资物业，既有银行按揭，又可以有租金收入为补贴，收藏字画既无此利，为免错购赝品还得花时间精神细心研究，要是爲了图利，根本不会收藏字画。
事业兴趣配合天衣无缝
唐楚男说话时眉飞色舞，一看就知其善于交际、长袖善舞，拥有香港政府太平绅士荣誉的他更曾担任著名慈善组织「保良局」主席。相比这位能言善辩的事业伙伴兼收藏同道，蔡克昭则便显得木讷寡言多了。可能正因为凹凸互补吧，两人在事业合作和收藏兴趣上，却一直配合天衣无缝。唐笑说，他与蔡克昭虽然都曾留学英国，却是回港发展时才相识，而他最欣赏就是蔡沉默寡言埋首工作的勤奋作风，「我在朋友任职的律师事务所结识他，只见他一味默默工作，问他有何嗜好，原来他连放假都待在家中陪伴母亲，我见他闲时无所事事，便相约一起行山，大家聊天才知道他非常喜欢在英国生活，希望早早退休去圆那英国梦，但在律师行打工收入有限，这个愿望很难实现，于是便怂恿他合作创业，最初他家人还加以反对，几经争取才得以成事。」
1983年至今已有近卅年了，两人在事业上一直合作愉快，自是「有缘」，难得对字画收藏亦志同道合，以至共同成立「游艺堂」。两人之「缘」更充分体现出他们对大千先生书画艺术的钟爱收藏上。唐楚男对中国传统文化艺术的兴趣源自其父亲影响，蔡克昭认识大千先生的艺术则始于中学时代美术老师的啓蒙，原来其老师正是大千先生入室弟子林建同。唐楚男打趣说：「所以我们的蔡先生也算得上是大千先生的『徒孙』了！」蔡克昭澄清说：「我其实不懂绘画，林建同先生先后师从黄君璧及大千先生，可他当我们美术老师时，教的却主要是西洋画，一年只有两三次课堂涉及中国画，林老师会用幻灯片展示大千先生作品，他对黄君璧及大千先生的艺术成就赞口不绝，令我对大千先生留下深刻印象。」张大千于1966年来港在大会堂举行画展，蔡亦有前往观赏，他记得展品多是大千先生大幅墨荷作品，那是大千先生初以泼墨技法作画，其后便画风大变，泼墨泼彩兼收幷蓄，大行其道。无论如何，蔡克昭与张大千总算有点师承关系，难怪唐楚男挂在口上总是那句话：「所有书画买卖都要由他拍板决定，蔡先生才是老板。」
荷花图名满天下惹麻烦
不过，蔡也表示：「唐先生喜欢的，若价钱不是太贵，那就买下来吧。」蔡克昭由墨荷作品开始认识大千先生的书画艺术，其实他画的荷花素有「大千荷」的美誉，不但生气盎然，并且寓意深远，当年就连中共领导人毛泽东、国民党领袖蒋介石亦曾先后由他人代求翰墨丹青。不过，荷花亦曾为张大千带来了不少麻烦。原来在1949年国共内战结束后，民革主要创始人之一，本身也是著名画家的何香凝哦（1878-1972）向寓居香港的大千先生求一《荷花图》赠予毛泽东，何虽是国民党领袖廖仲恺的夫人，政治立场却一贯亲共，张大千为她绘就了一幅水墨荷花图，全画构图饱满而疏密有致，用笔雄魄豪放，圆润凝重而脉络分明，墨色洒脱恣肆，却又浓痰有韵，上面还有「润之先生法家雅正」的题款；据说，毛泽东很欣赏这幅《荷花图》，曾将之挂在书房裹经常品览，毛逝世后，此画便收藏于北京中南海毛泽东故居至今。
唐楚男表示，毛泽东字「润之」，该《荷花图》所示「润之先生法家雅正」的题款，被国民党方面认为是张大千嫍媚毛泽东之作，其实此事极难确定，盖大千先生政治取态颇鲜明，见其诗文、题画即可了然，并无别幅赠中共之高层人士，但在当时国共两党誓不两立的政治形势下，加上大千先生于1953年时因财困，无法赎回抵押予香港大新银行的国宝级《顾闳中韩熙载夜宴图》（注：有谓移家南美需款，由徐伯郊安排售回内地），以至为中共有机可乘，由周恩来总理透过郑振铎（注：郑振铎乃当时国内文化部文化局局长，新文学运动早期重要人物，著名杂志编辑、出版人、也是版本专家）收购回国内（注：《韩熙载夜宴图》购回内地一事，经办者应是徐伯郊，但说法颇多，有谓朱省齐也曾参与其事），便触怒了台湾当局，以至他其后被台湾列入黑名单，被拒入境。
老友发功蒋夫人相助回台
张大千于1949年国共内战期间，避居香港，1950年，应印度美术会之邀赴新德里举行画展，并留居印度大吉岭，其间曾去阿旃陀石窟临摹壁画，以之与敦煌石窟壁画作比较研究，在印期间所绘作品多精细工笔，且有《大吉岭诗稿》；1952年，他回到香港，翌年迁居南美洲阿根廷；1953年时，他既然无法赴台湾，便移居巴西，在圣保罗购地150亩，建中国式庄园「八德园」。其后，他又于1969年，移居美国旧金山「环筚庵」，直至1977年，他才回到台湾，并在台北市外双溪建「摩耶精舍」定居。据唐楚男所知，张大千最终能够回台，其实都是其老朋友，早年曾任兰州市市长，赴台湾后成为蒋介石得力助手兼国名党中央委员的蔡孟坚背后巧妙安排所致（注：蔡氏官职非显赫，但极获蒋氏信任）。蔡孟坚原是张大千好友国名党元老张群部下，张大千于1940年，赴敦煌临摹历代壁画，蔡孟坚时任兰州市市长，借着老上级张群与张大千的关系，给张提供许多协助，到张移居巴西后，蔡孟坚亦有亲身探望，并一直想方设法助其回台。
香港苏富比这次与「游艺堂」合办的《情义之交——「游艺堂」藏张大千书画展》，展出逾百件大千先生作品中，便有幅《美人图》是1955年蔡孟坚到访「八德图」时，张大千为其第三任夫人朱瑞颐画的肖像，画中美人双眸妩媚灵动，神态优雅端庄，公认是大千先生笔下少有古典美人造像，「游艺堂」于1997年以四十万港元从香港苏富比拍卖会投得，现时估价最少600万。蔡当年成功助大千先生回台，宝拜蒋介石夫人宋美龄热衷书画所赐，话说当时宋美龄有意为自己出版画集，幷向蔡孟坚问取意见，蔡即取来张大千画室在日本印制之《大风堂名迹》供其参考，宋美龄惊为天人着蔡引介画家，蔡乘势为大千先生回台说项，宋美龄知道原委便令蔡以「蒋夫人办公室」名义，邀请张大千来台访问，在蒋夫人出面下，张大千遂得以赴台。其后，连蒋介石都亲自接见张大千，张大千也很知趣，投祧报李，在蒋介石官邸当场挥毫作了大幅《荷花》外加一幅重彩《松下高士》，送给蒋介石夫妇。「游艺堂」所藏大千画作，便有大千先生与宋美龄合绘作品，以及他与其他画家合绘为蒋介石祝寿之作。
人格魅力非凡知交满盈
大千先生以不问政治的艺术家身份竟然能结交下很多权贵政要，并成为至交，反映其人格魅力确是非凡。他一生浪漫风雅、交游广阔，几乎与同时代的所有中国画家都有交往，与作家、戏剧演员、政府官员、民间艺人等等也都有广泛接触。在这次展览我们还可以看到唐楚男与蔡克昭珍藏多年的一系列，大千先生送赠亲友知交以至萍水相逢者的诸多佳作，包括他在30年代在上海为昔日红颜知己的两位儿子所作之《二童子图》。此画是唐楚男的至爱珍藏，是他于1990年代初以三万五千元经已故《大成》杂志总编辑沈苇窗先生从沈的一位四川朋友处买得，该画尺幅虽少，但构图画工俱见新意，被用作《大成》杂志封面后，即瞩目画坛，唐更接获黄永玉、刘海粟等国画名家来电查询，表示愿意出价收购或以个人作品交换之。
唐说：「此画线条质朴而又充满感情，画中二童子天真烂漫富生气，沈先生表示大千先生晚年经常提起此画，反映他对故友怀念不已，如此佳作，我当然不会随便转让，现时估价肯定数以百万元计。」此外，将会展出的「游艺堂」大千作品珍藏中，又有大千先生70年代于台湾定居后，一次观赏京剧名旦郭小庄表演后，以三分钟时间草成其剧中女鬼造型肖像。还有同时期，「游艺堂」从大千先生好友著名摄影师高岭梅的儿子处购得，一幅小如名片的《大千自画像》，相信是现今世上最袖珍之大千自画像，当时作价数万元，今天若以尺寸计肯定打破大千作品价值世界纪录。
故人远去珍藏转让有缘人
唐楚男表示，「据沈苇窗先生说，大千先生对金钱不太重视，为人豪爽慷慨，就是上菜馆遇侍应生冒昧求画亦一挥而就，却恐草草不工而先旨声明『出门不认』。我们陆续从沈先生或其朋友处买得众多大千先生作品，其中有一扇是大千先生当年应香港航运大亨董浩云之邀访港，住在香港小筑，由于政治因素，大千先生原来申请留港七日，结果只获批三天，老人家一肚子气，在扇面上题诗大发唠叨，我央求沈先生转让，他不欲割爱故意把价钱太高至三十万，直至其过身前半年，他居然把自己珍藏多年的一批大千先生作品交到我手上，任我开价收购。」轮到唐楚男作主，他便特意把价钱压低，岂料沈苇窗一口答应，唐楚男大吃一惊，自觉不好意思才又把开价提高，沈亦从善如流。
唐楚男清楚记得，当时是1995年初，沈苇窗看着该批大千先生作品慨叹说：「一切都是过眼云烟吧！」，反映沈虽与大千先生深交多年，但随着故人远去，彼此缘分也就故一段落了。唐当时还请求沈苇窗再三考虑，可是他却没一丝不舍之情，之后香港苏富比拍卖大千先生作品以高价成交，沈便特别恭贺唐说：「太好了，你们收购的这批大千作品现在起码升值四成。」岂料半年之后他便因食道癌与世长辞了。唐楚男说：「作为收藏家，我们总抱怨沈先生开价太贵，而他一贯坚持既是佳作便绝对不容讨价还价，其实我们知沈先生为维持《大成》杂志，经济环境并不充裕，跟他讲价只是习惯使然，他卖给我们的大千作品都有质量保证，就算贵一成、两成都不要紧，顶多当作赞助文化事业。」
高山长青图见证情义之交
「游艺堂」向沈先生收购那批画，有八、九件作品之多，尤其那大幅的泼彩《高山长青图》，便反映了大千先生与沈先生的情义之交。唐楚男表示，其实《大成》还有个前身就是《大人》杂志，它创刊于1970年5月15日，至1973年10月15停刊，先后出了42期。同年12月1日《大成》紧接着创刊，至1995年9月沈苇窗病逝终刊，出了262期。两个刊物合起来共三百零四期，先后有25年之久，《大人》杂志是当年大人百货公司老板杨抚生为了拓展公司业务、推广公司文化而创办的，由于杨喜欢古董字画及掌故，所以他起用精通字画鉴赏的沈华窗为总编辑，沈后来与杨意见不合，《大人》被迫停刊。沈虽财力有限仍自创《大成》杂志续之，大千先生时在加州，得闻消息却苦于自己亦左支右绌，便花了四天时间绘成此《高山长青图》，托人带回香港赠予沈先生，表面上是以画告慰老朋友，实则嘱其售画以解财困。
沈华窗与大千交情至深，大千知沈财团精心绘就此泼墨泼彩画作、满纸石青，碧绿一片，却见石理分明，山腰有小屋数椽，成为大千罕有精品。沈先生是风骨文人，领情之余却珍之如宝，却一直拒售此画，并名之为《高山长青图》以代表两人友谊「高山长青」。事实上，此画亦为大千先生少有的融工笔画泼彩于一身之作品，作画时其视力尤未恶化，所以整幅作品都有细致描绘，以今日行情观之，其价值当然要以整批画的倍数计了。唐楚男说「大千先生此其时虽然视力衰退，但其画风已更上层楼，不再强调工笔精细、华美艳丽，但求意到心到，那些人不明白这正是艺术家进入化境的作品，二误以为其画工粗疏，真是傻得可以！」
三大件古意盎然寄亲情
「游艺堂」收藏张大千的作品中，《夷陵三游洞》、《峨眉三顶》及《黄山倒挂松》最名贵，此「三大件」是大千先生至爱作品，多年来在不少展览和画册曝光，没法作假，故亦特别为人垂青，估计市值分别达1,500万元（以上），除前者自香港苏富比拍卖会投得外，后两者都是从当年居于巴西（注：不确定是否仍留在巴西，可能已在美国）的张大千儿女（子）手中得来。蔡克昭最喜欢《夷陵三游洞》，皆因此画描绘夷陵山夷陵洞景色乃四川三峡西陵夹着著名景点，历来吸引不少骚人墨客结伴游览，唐朝自有白居易兄弟和元微之、北宋有苏东坡及黄庭坚，而大千先生以鸟瞰角度作画亦为罕见，更重要的是画中三人原来正是大千本人和其弟兄张丽诚及张文修，三张既是四川人，以此与古人相比，便别有意思了。
蔡克昭说「这一幅大画是大千先生送给其儿子保罗的，我们于1993年在香港苏富比的拍卖会上投得，花了二百多万港元，是该次拍卖成交价最高的拍品，此画还附有配套的纸盒及木盒，方便收藏，并有一篯子写着【付予保罗】，后两者即《娥眉三顶》及《黄山倒挂松》，是我们经过另一位经纪人从大千先生家人处购得，跟他们斥资二百多万港元从香港苏富比投得那大型作品属同一创作类型的另外【两大件】作品，由于对方只收取卖方佣金而免去买家佣金，此【两大件】作品造价便相对便宜多了。不过，每幅作品亦要收取价百多万元。」唐楚男又说：「大千先生此【三大件】作品均是他在六十多七十岁时绘就，作为送赠三名儿子的礼物，据其家人透露，老爷子作画时口含参片，扎起胡子、手执大笔大力挥洒，完画之后还要卧床休息近周，可见他是如何倾尽心力，以至其家人专人画作时亦不禁黯然落泪。此三画皆为日本裱工，配套纸盒和木盒，艺术成就非凡，创作形式罕有，里里外外皆非常精致，能够得以藏之，我们委实心满意足。」
名画背后八哥三妹动人故事
「游艺堂」购得此「三大件」大千作品后一直保存至今，期间经历许多诱惑，因为许多人都有意高价购得。至沙士疫症肆虐，香港经济低迷，他们也有想过出让此部分藏画，消息传出后，中国大陆许多买家登门，大多都是为了此三大件，有出价更是每幅高达一千五百万，唐楚男说：「蔡先生是老板，他说不卖就不卖！」现时每幅画保存估计都价值数千万元。唐楚男说，收藏中国书画，除了可以欣赏它们的艺术成就外，更可以玩味艺术品背后许多动人的故事，两位先生收藏大千先生不同时期创作亦反映了大千先生艺术人生中许多起落转折，譬如其珍藏大千作品当中便有一幅《观音像》便是大千先生为其红颜知己李秋君（1899-1971）之兄长李祖莱创作并送赠夫人。
唐楚男：「这一幅《观音像》亦非常独特，特别是观音头顶的光环，便有几分西方基督教圣母的意味。」李秋君于1912年毕业于上海务本女子中学，幼从长兄习画作画，因其兄与张大千至交，秋君因与之结识。大千在上海期间，「大风堂」画室就设置李秋君的画阁「甌香馆」，里。由于住在李府，写字作画亦在李府，因此，当时曾传说张大千所作画件有由李秋君代笔者。大千先生当然否认此说，却对外表示除代笔外，其他所有与书画有关的事务，秋君都可以代大千做主，深圳可以代大千收门生。凡事她觉得可以收的门生，张大千一定同意。李秋君叫大千「八哥」，大千称她「三妹」。1971年3月李病逝于上海，张大千在台闻讯，极表痛悼，致书在香港的秋君之弟祖莱谓：「兄将心丧报吾秋君也。」其情之深，可见一斑。
缘分天注定情通今往来
另一幅沈先生售卖给「游艺堂」的大千先生画作，是大千先生晚年在台湾过元宵节时，与张群一大伙老朋友赏花，张群是蒋介石长年心腹，历任台湾行政院院长，他与大千先生是莫逆之交，众人见美化与海棠并开，大千先生认为是吉兆，便乘与绘就此画，沈先生适逢其会，回港前向大千先生告别时，大千先生为他践行并以此画相赠，唐楚男说：「此画曾被用作《大成》封面，是我们早期向沈先生收购大千作品时造价最贵者，但亦不过是十多万已而；沈先生说，大千先生要是喜欢某幅作品，便会多盖印章，越是喜欢便越多印章，此画上合共有九个鈐章，反映真正别具价值。并且其创作年份正是大千先生去世之年，亦可算是其遗作之一了。」1983年4月2日，张大千先生在台北溘然长逝，斯时唐楚男亦正在台北旅游。
「游艺堂」两位主人唐楚男与蔡克昭收藏大千先生作品二十多年，藏品数自己累积至过百张，二人一直坚持只买不卖的原则，最终成了香港拥有最多张大千作品的收藏家（之一），这次与香港苏富比合作举行「张大千书画展」，旨在与同好分享大千先生艺术成就。两人的理想是要珍藏大千作品捐赠美国或台湾博物馆，唐楚男说：「希望赠画能增加人们对大千先生艺术成就的认识，美国和台湾都是大千先生曾寓居之地，以此回馈当地最合适不过，有关藏品现时价值或许达到天文数字，但我们当年付出毕竟有限，既然【游艺堂】从没想过以此赚钱，我们也不会在乎，毕竟，画归有缘人。」「缘分」看似带着相当的「宿命论」成份，然而「缘分」即便是命运安排，亦容许大家去争取、改变和创造，它贯通过去、现在、未来，而又连结过去、现在、未来，要求大家懂得发现、争取和珍惜，「游艺堂」收藏之道亦庶几近乎。