占飞/文 文章转自：信报 2012年10月15日 今日焦点

　　莫言获颁本届诺贝尔文学奖，就电视新闻所见，内地书店出现一个堪称壮观的场面：他的新书著作纷纷上架，掀起抢购潮.这倒教人想起村上春树(莫言的主要竞争对手)在内地所遭受到的[惩处]：其作品早前因钓鱼台争端而在内地[被失踪]；文学是否真的不涉政治，可思过半矣。

　　按照一些中国人简单的逻辑，莫言获颁诺贝尔文学奖无疑是国力的表现，乃继北京奥运与上海世博之后，另一次国力的表现，并且圆了另一个百年中国梦；可是从另一角度看，这个奖对中国人来说，倒是带有爱迪生些补偿的意味－据说1968年的奖项原疑颁给老舍，但他在1966年已因政治迫害而投湖自尽，结果改为颁给川端康成。

　　再无大师

　　也许还有另外的补偿，比如诺贝尔文学奖曾颁给入了法国籍的高行健，而和平奖则曾颁给被判入狱的刘晓波，在一些别有怀抱的人中国人看来，始终是很不友善的举措，这一回才是一个足以在脸上贴金的诺贝尔奖，即使诺贝尔奖的价值今非昔比，那是由于经常滥颁，此奖早已大幅贬值。

　　且不管老舍获奖的传说是否属实，老舍要是冯《骆驼祥子》、《四世同堂》等作品获颁此奖，似乎比之莫言更有说服力－就像川端康成、大江健三郎比村上春树更令人信服－那并不是说莫言不够资格，只是想说，这是一个再没有文学大师的年代，举世皆然。

　　是的，当今之世，已经再找不到像福克纳（William Faulkner）、汤玛斯曼（Thoms Mann） 、乔哀思（James Joyce）、海明威（Ernest Hemingway）、马奎斯（Gabriel Garcia Marquez）那样的小说大师了。纵观整张候选名单，似乎再找不着[最佳主角]，只能从中选择退而求其次的角色。

　　新文学发展至今才不足一百年，中华两岸不是没有优秀的小说家，但老舍、鲁迅、沈从文、无名氏、张爱玲的时代过去了，而白先勇、王文兴、陈映真、七等生的时代也过去了；就以新时期崛起的[寻根]小说家群为例，与莫言有同等份量的还有彰显[秦文化]的贾平凹、[楚文化]的韩少功，[吴越文化]的王安意、苏童，此外，还有天才横溢的阿城、余华等等。

　　太长篇了

　　并不是说莫言不够资格，只是想说，他可不是唯一的选择；也不是说莫言是中国作协主席（极可能是共产党员），就因而要贬低他的文学成就，只是想说，尽管他是一位出色的[讲故事的人]，倒也弊在太会讲故事，以致一发不可收拾，长得教人不禁为之[扼腕叹息]－正如马悦然（Goran Malmqvist）对他的评说：他的小说太长了，能缩减一半就更好了。

　　什么[魔幻写实]、[乡土文学]、福克纳和马奎斯的影响等等，都是没话找话，莫言倒也真的是气量十足的[故事狂人]，写了三十多年，创作力依然旺盛得惊人，这大概就是他处角于一众新时期小说家之中，能够脱颖而出的主要原因吧。

　　他俨然就是一名文学长跑家，写文学小说如写武侠小说，长气正是他的本色，太长气了，以致故事往往讲得太长篇了，有时还真的太[饶舌]了，往往教人掩卷长叹：过犹不及，太可惜了。莫言的小说对一些资深读者来说，真是[成也故事，败也故事]——何以如此？皆因《丰乳肥臀》里过于膨涨的肉身，《檀香刑》里近乎非理性的酷杀，都不免过于充沛，有读者干脆直呼他为[嗜血魔王]：[大红大绿大仇大恨大喜大悲被浓墨重彩涂抹的淋漓尽致，泛滥的激情淹没了故事，有足够热烈的爱和恨却严重缺乏悲悯与温情，这一点他还不如余华来得聪明。]