来源：《大赢家》2016年1月整理/周小娟中国历代书法大家中，以唐代欧阳询、虞世南及元代赵孟頫最负盛名，但若以艺术成就而言，赵孟頫的多才多艺又使他的名气更胜一筹。赵孟頫是宋太祖第十一世孙，本为贵族，宋朝覆亡，他却受到元世祖忽必烈器重，成为元朝大官。倘若他拒绝为异族效命，尽管他才高九斗，也难逃悲惨命运。懂得审时度势的艺术家赵孟頫，选择做“识时务者”。赵氏晚年有一首《自警》诗：“齿豁头白六十三，一生事事总堪惭。惟有笔砚情犹在，留与人同作笑锬。”一般都认为赵氏有愧于仕元，无时不在自责之中，又或他做“贰臣”另有苦衷，非一般人所能理解。赵孟頫天资出众，博学多能，长于诗文、鐾赏，精通音乐、律吕，著作有《尚书注》、《松雪齐文集》、《琴原》、《乐原》等。尤其在书法和绘画方面的成就最高，有“书法称雄一世，画入神品”之誉。 享攻“二王”旁及柳公权赵孟頫书法初学宋高宗，中年后则上溯魏晋，专攻钟孙、“二王”，旁及李北海、柳公权诸家。其书风遒劲秀逸、沉着精到、笔法严谨、体势茂密。晚年所写更是取精用宏、骨力内敛、风采外发，苍茫浑厚之中，已臻出神入化之境。赵孟頫...
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来源：《信报》2015年11月14日/15日拉丁美洲政局结构多变，使得该地区的人民经常无法产生明确的国家认同意识，结果他们转而藉由文学与艺术追求真实认同。北美洲人一直以异样的眼光来看待拉丁美洲，把拉丁美洲现代主义称为魔幻艺术，而当中最具代表性的艺术家，费尔南多·博特罗（Fernando Botero）是其中之一。博特罗是少数在欧洲、美洲、中国、日本、新加波等各国首都，都举办过展览的哥伦比亚艺术家。几乎所有世界著名博物馆都留下过他的足迹，展出过他的作品。1932年，博特罗出生于哥伦比亚麦德林市。麦德林充满诗情画意，博特罗在瑰丽多姿的风景中寻求创作主题，使他的画面丰富而美丽，激起他无限的创作欲和强烈的想象力，成为他一生长盛不衰的创作主题。病态膨胀博特罗年幼时期极少接触当时欧洲或北美洲的近代美术，以一个半封闭的拉丁美洲环境，承袭西班牙殖民的文化影响，早期画作题材多数描绘斗牛竞技场、马匹等生活所见。1952年，20岁的博特罗获得哥伦比亚沙龙展第二赏及奖金，开始前往欧洲，旅行开拓了其绘画基础，游走各国间并学习临摹以及接受正式美术教育。博特罗笔下的物象永远圆润丰满，他二次创作的《蒙娜丽莎12岁》里，圆胖可爱的蒙娜丽莎多了俏皮，少了神秘，令人留下深刻的印象。但他曾说，肥胖圆滚其实是一种视觉上的展现，他画的不是胖子，是欲望，是过分夸张和膨胀后的欲望，是超过了自身负荷、城市负荷...
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来源：《信报》2015年11月21日/22日即使是熟悉李二男（Lee Lee Nam）作品的观众，也很难猜到这位擅长数码影像作品的韩国当代艺术家，本科时的专业竟然是雕塑。上世纪九十年代在朝鲜大学美术学院就读时，他日日研习的是传统雕塑，推崇米高安哲罗和拉斐尔等文艺复兴艺术家创作的那些身形与情态俱完美的人物雕像。后来，或许是受到实验和先锋流派的影响，李二男渐渐尝试突破传统与旧程式，转去录像和数码媒介等领域找寻新鲜元素，尝试在“科技”和“艺术”这两个语境间，找到近似“公约数”的个性化表达。转型后的李二男那并非完全地“弃古扬今”，也不想一味追寻最先锋或最小众的艺术流派，他一直以来实践的，是如何以当下的视角回望传统文化及精神脉络种种。所谓“勾连古今”，所谓“故影新语”，大概就是这个样子。李二男对于东方传统的水墨画作和屏风艺术着迷。在他的作品中，旧时水墨作品可藉由数码影像的帮助，呈现出流动的情绪以及氤氲的氛围。而他以LED屏幕替代传统屏风的做法，也是将传统艺术植入当下叙事语境的尝试。以其作品《梦境一号》为例，一副描摹水乡景致的传统水墨作品经由数码解析与合成，...
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来源：《信报》2015年11月21日/22日第一位宣布“绘画死亡”的人是法国画家保罗·德拉罗什（Hippolyte Paul Delaroche，1797至1859年）。1839年，当他看到银版照相，即意识到摄影对写实主义绘画的冲击。这位法国浪漫学院绘画派画家，也是历史画自然主义派的创始人，他低估了绘画存在的意义的历史价值，以及付之于观赏者共鸣的催化作用。他也想不到自己典雅和唯美创作历久不衰，在英国国家美术馆（National Gallery），他一副于1833年完成的名作《处决简格蕾》（The Execution of Lady Jane Grey，又译《珍格蕾的死刑》）是最多观众佇立之地。百多年过去了，至今仍属镇馆之宝，占了展厅的一面墙壁。完美的画面让人怜悯心酸而动容。牢房黯黑光线由上向下，如同舞台的灯光，集中照射在5个人物身上。简格蕾（Jane Grey）虽被白丝巾蒙住了双眼跪着，依然遮不住她的青春美丽，一缕卷曲的棕色秀发垂侧披下，映衬着她白皙的颈项。轻微伸出的纤纤手指，在摸索断头台的位置，一袭洁白无瑕的丝绸衣裙，散发出高贵的光芒。真实瞬间她娇嫩得如含苞初放的白玫瑰，也像空谷的幽兰那样的清纯，刽子手扶着利斧站在一边等待，要她把头搁到砧板上去，斧刀闪着骇人的幽光。她一时摸不着砧板，旁边的神父扶着她的手臂，引领她朝那受...
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来源：《信报》2015年11月14日/15日社会和时代形成艺术与文化，家庭和环境酿成个性及命运。历代留下的诗、书、画，可让我们穿越时空与古人对话！珍藏北京故宫博物院一副徐渭的《墨葡萄图》，奇特的构图形影相吊，饱含水分墨晕浸渗，若草书飞动的用笔，水墨酣畅点染淋漓，墨痕浓淡相间，写出茂盛之叶，枝叶纷披于风，藤条错落低垂，珠玑密如骤雨，颗粒晶莹欲滴，气势疏放动人。书面上端左侧行书题诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”字势歪斜跌宕，落笔锐如刀戳，转折凝重铿锵有力。孤傲耿介他将心声升腾于笔墨、物象之上。概括了他饱经患难的寂寞，伛宕坎坷的人生，孤独耿介的性格，无可奈何的心情，激越奇屈的情怀。真所谓诗中有画，画中有书，书中有画，诗、书、画熔铸一炉，从中力求蕴藉，简笔而意阔，法度之内情溢画外。涉笔潇洒的墨宝《墨葡萄图》，宣泄出作者对身世遭遇的悲叹，对抱负难酬的感慨，对世态炎凉的愤恨，对封建仕途的抗争！徐渭（1521至1593年）生于山阴（今浙江绍兴），字文长、号青藤道士、青藤老人、天池生、天池山人、天吃鱼隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月。这位中国明代的文学家、书画家、军事家，虽然出生于官宦世家，但不到百日便失怙，庶出之子地位低微，生母又被逐出家门。从小识见敏感，6岁可日诵千余言，书一授数百字...
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来源：《大公报》2015年8月10日文/许扬由内地新世界出版社出版的《一百零九个春天：我的故事》近日在北京人民大会堂举行首发仪式，该书在内地属首次出版，由现年一百一十岁的顾严幼韵口述，其长女杨蕾孟编著，书中讲述了严幼韵历经一个多世纪的生命历程。严幼韵是复旦大学最早的女生，如今已经一百一十岁的严幼韵居于美国，依然很健朗。她的第二任丈夫是大名鼎鼎的近代外交家顾维钧。顾维钧先后任“北洋政府”外交总长、财政总长、代理“国民政府”驻法、英大使，联合国首席代表、驻美大使，海牙国际法院副院长等职务。顾维钧被誉为“民国第一外交家”，而3他的四次婚姻亦极具故事。清朝末年，顾维钧的父亲顾晴川因家境清寒，为生活计，由家乡江苏嘉定来到上海，当了上海道尹袁观澜的师爷，十二岁的顾维钧也跟着父亲到上海读书。彼时，同在袁观澜幕府的，还有一人，叫张衡山。此人精通看相之术，张认定顾维钧未来必定富贵双全。张衡山有一女张润娥，与顾维钧年龄相当，张托人做媒，顾晴川十分乐意，就由双方家长订了婚。中学毕业后，顾晴川打算让顾维钧进入一家钱庄学习商业，张衡山对此大加反对，他认定维钧是可造之材，乃出资助其入上海圣约翰大学，维钧在圣约翰毕业后，张又卖掉一部分祖产，供他赴美留学。一九一二年，顾维钧在哥伦比亚大学获法学博...
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