在我国现代话剧史上，最早成书的剧本于1920年由商务印书馆出版；而云南作者湖滨女史的《家庭剧》（含五个独幕剧）的自序也写于1920年，剧本的出版则似在1922年，仅晚了两年。 但是，云南的话剧创作显得后继乏人。1936年5月，《云南日报》发表的《一年来的南风》指出，在过去一年中，《南风》副刊只刊登过五篇戏剧，“作剧的人材，几乎少到没有”。 抗战爆发后，在“文章下乡”“文章入伍”口号的鼓舞下，话剧因易为广大群众所接受而得到较大的发展。舞台上的话剧是具有直观性的综合艺术，它远比其他文学样式更能流传于穷乡僻壤和城镇的市民之间。 抗战初期，云南的话剧创作更多的是街头剧之类。如金华的《我们的责任》；张帆、马昭铭的《志愿兵》；省艺术师范学校的《救亡曲》《活捉日本人》；广播剧有李健平的《逃到那里去》；街头活报剧有镇南师范学校的《汪精卫过街》等。其他比较重要的剧作，除徐嘉瑞、石凌鹤、陈铨等的以外，独幕剧有阚迪的《路》、欧小牧的《包头之夜》、黄静的《世代书香》；多幕剧有虞宾的《金钱万恶》、张维亚的《都市神经》。杨光洁为成绩较突出者，他有三幕剧《海阔天空》（《腾冲沦陷》《转进夕阳河》和《中华民族之光》）、独幕剧《开到前方去》、街头剧《她是怎样疯起来的》和《你回来了》（借署别人的名字）等。《开到前方去》写蒋爱华参加妇女战地服务团，其父深明大义给以支持，其母虽反对，但最后也只好同意。此阶段的创作时于...
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石凌鹤（1906—1995），原名石联学，江西人。20世纪30年代，他在上海参加左翼艺术剧社，是中国共产党的电影工作小组成员。20世纪30年代中期，他有独幕剧《血》、电影剧本《十字街头》和四幕抗战话剧《黑地狱》等作品。抗日战争爆发后，他由武汉到桂林，再到重庆，任职于郭沫若领导的军委政治部第三厅和文化工作委员会。“皖南事变”后，根据“荫蔽精干，长期埋伏，积蓄力量，以待时机”的策略，党组织把他派到昆明。1943年，他到安宁中学任教导主任。抗战胜利后，约于1946年秋离开安宁，在昆明文正中学、昆明农校任教，并任《民意日报》副刊《人生》的编辑。1948年离开云南。他后来有诗道： 荫蔽昆明六度秋，许多往事上心头。 寄情且唱山城曲，明志甘为孺子牛。 著述何妨仇寇恨，宣传岂是稻粱谋。 傲寒挈眷冲罗网，岭上丹枫一望收。 石凌鹤在云南期间，因处在潜伏状态，没有公开参加政治活动，而是以戏剧家的身份出现。除在中学任教外，他导演过的话剧有《清宫外史》（1944年7月）、《棠棣之花》（1945年2月）、《原野》（1946年7月）、《结婚进行曲》和《秋收》（1946年冬）。《山城夜曲》于1945年暑假在安宁演出时，由他导演并兼主演。其导演获得好评。1944年9月25日，《正义报》载文说，《清宫外史》的演出，舞台在“画面的组合上，地位的变化上”，“严肃而不呆滞”...
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陈铨（1905—1969），四川人，字涛每，笔名唐密等，约于1938年春到昆明，任国立西南联合大学外国文学系教授。他的著述活动、言论和哲学、政治思想引起有关方面的重视，于1941年被调往重庆。先在国民党中央训练团受训，后即任教授、编导、总编辑职务。他在昆明的时间不到四年，但是，去重庆后，至少有一段时间似为借调，西南联大仍保留他的职位，他也仍然回过昆明，如剧本《金指环》就是1942年3月间在昆明黄土坡脱稿的；在《野玫瑰》《金指环》的封底上，均说关于剧本上演权等“请径函昆明国立西南联合大学陈铨”。1943年4月，《当代评论》介绍作者时，仍说陈为西南联大教授。1946年4月出版的《西南联大校友录》，虽指明陈为离职教师，但注明是“三十三年（1944年）八月休假”。 陈铨在昆明期间，曾在云南大学文史系兼课，讲授“文学批评”；1938年7月，被金马剧社聘为名誉顾问。同年6月至9月，为《新动向》杂志的编辑委员会成员。另外，他参与了下列话剧演出活动：1938年8月，云大时事研究会公演《王铁生》，剧本由陈铨执笔；1939年2月，西南联大话剧团演出《祖国》，该剧由陈铨据马彦祥的《古城的怒吼》改编并任导演；1941年4月，三民主义青年团云南支团部话剧团演出《黄鹤楼》，陈为剧作者兼导演；1941年5月，陈把刚脱稿的《野玫瑰》的演出权交给云南省党部国民剧社，由该社于8月间公演。 陈铨除了...
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徐嘉瑞（1895—1977），字梦麟，又字辑五，昆明人。他曾任教于暨南大学、中国公学大学部和复旦大学。从1937年初开始，先后任云南大学的讲师、副教授、教授和文学系系主任等职。抗战胜利后，则在武昌华中大学和昆明师范学院任教。 徐嘉瑞在文艺界的活动，始于五四时期。他是文学研究会会员。从1939年1月起，任中华全国文艺界抗敌协会云南分会理事，1944年7月，被推选为“文协”昆明分会的理事长。新中国成立后，他仍然担任云南省文化教育界的主要领导职务。 徐嘉瑞是文学领域的多面手，在翻译、文艺理论上也多有建树。下面，对他的话剧、诗歌创作和学术论著作简要评介。 徐嘉瑞早在1932年就创作了话剧《我们的时代》，作为“小宇宙丛书”第一种出版，并于1932年、1933年之交在昆明演出（见《民众生活》第43期剑魔的文章）。卢沟桥事变以后，他又有三幕剧《炮声响了》和五幕剧《台湾》问世。 《炮声响了》刊于1937年8—9月的《民国日报》。剧本写的是，1937年7月末，以李登云为首的抗日分会发动群众，动员敌伪的保安队反正以及与敌伪斗争的情景。他们捣毁日军司令部，攻占敌伪的警察署。李登云对众人说：“现在是中国大转身的时候，所以地也震了，山也崩了，地球都要流血，一面是旧中国的灭亡，一面是新中国的诞生。”话剧在隆隆的炮声中，由剧中人“高唱毕业歌，内面音乐队合唱，舞台下面群众合...
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抗战时期，活跃在云南话剧界并作出较大成绩者，除前面各节已评介的以外，还有马金良、沙鸥、孙毓棠、李朴园、龙显球、李昌庆、杨光洁、范启新、陈豫源、王秉心等。特别是后三人，和云南话剧界有相当密切的关系。 范启新（1915—1990），生于昆明，笔名有火传薪等。从20世纪30年代中期起，他即从事话剧活动；后又往四川江安国立戏剧专科学校就读，1943年毕业。1935—1936年，他参加“金马剧社”“野草剧社”，曾任金马剧社的干事和金马巡回剧团团长。1943年，任“原野剧社”“民众剧社”的总干事。1938年3月他被选为全国戏剧界抗敌协会滇分会理事；1944年9月被选为全国文艺界抗敌协会昆明分会理事。 范启新主要从事话剧创作和导演活动。他写于抗战时期的剧本，有《避难者》《谁之罪》《风狂海啸》《锄奸记》（三幕剧）、《人之初》（根据法国巴若来的原著改编）、《补衣人》等。《风狂海啸》《锄奸记》两剧，是为“教育部征求抗战剧本”而作，于1940年3月分别获备取第一名和备取第二名。他导演过的话剧有《避难者》《姊妹花》《古城的怒吼》《长夜行》《家》《人之初》《喜临门》《北京人》等。 此外，范启新还从事戏剧评介和戏剧理论的研究，所写的较重要的文章有《云南演剧的用语问题》《“象征主义”与〈九一八以来〉》《云南戏剧运动述评》等。他所撰的《剧场艺术概论》，已在1944年的《扫荡报》上选载...
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抗战时期，云南话剧演出十分活跃。为了坚持民族解放战争，必须充分发动群众；而话剧这种艺术形式具有直观性、综合性的特点，易于为广大群众所接受，从而受到人们的重视。当卢沟桥事变的硝烟还未熄灭的时候，云南学生抗敌后援会、金马剧社、省艺术师范学校等团体就先后演出了《无名小卒》《死亡线上》《血洒卢沟桥》《放下你的鞭子》《避难者》《开演之前》等话剧。以后，演出活动更为活跃。1938年，金马剧社组织巡回剧团往滇西；省教育厅于这年的寒、暑假，两次发动昆明各高级中学到各县去，用话剧演出等方式宣传抗日战争。他们到了各县区，深入穷乡僻壤。在昆明，从1937年8月13日公演《血洒卢沟桥》起，至1939年8月演《钦差大臣》止，仅金马剧社就先后公演过12次。下面，对话剧演出活动摘要地加以介绍。首先是《雷雨》《原野》的演出。《雷雨》于1938年7月，由省艺术师范学校演出。陈豫源任导演，郎惠仙饰周繁漪，李文伟饰周萍，王旦东、杨其栋等任舞台装饰。该剧的演出，出现了轰动的局面：有人买票后“挤上楼厢”而无法落座，“直站的看完了这人间悲剧的活现”；认为周繁漪“一颦，一笑，或说，或泣，或泼辣的施展了，那原始的野性时，都达到成功”。萧乾、沈从文、徐嘉瑞都撰文予以好评。萧乾说，排演这个戏第一个特色“便是超出‘生意经’……把《雷雨》当成了一件艺术作品来处理”。徐嘉瑞曾转述沈从文的话：“想不到云南学生表现的技术，会有这样的熟练。”《...
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