来源：《亚洲周刊》2018年4月15日
文/章海陵
中国大陆电视连续剧《风筝》热播，讲述国共两党数十年间谍战的较量。男主角是潜藏国民党军统的中共党员，女主角则是隐伏中共内部的军统特务。红蓝特工在荧幕上相濡以沫，不惜苦恋；国共两党、海峡两岸在现实中又岂可割席绝交？
电视连续剧《风筝》在中国大陆热播，也在网上引发热议，收看盛况从京沪等地的公交地铁上也可发现。大清早，不顾车厢外隆隆辘辘的轮声，许多素不相识的上班族像熟人那样聚首，急不可耐交流前晚追剧的心得，或津津有味询问漏看的情节。此番景象可跟史上知名的「文学花絮」媲美，即当年伦敦及顿河往返渡轮上萍水相逢的工薪人士，也隔着船舷讨论和追问狄更斯与萧洛霍夫连载小说的新发展。看来，无论在什么历史年代和社会制度下，人们留意历史风云的同时，更关注现实命运与自身心灵，而小说与戏剧作为「聚焦」工具，向来就在抢夺史学与哲学的风头，其水晶球一般的文学「论述」既引人入胜也一目了然，因而广受欢迎。
《风筝》表现国民党和共产党数十年间隐蔽战线的较量，加之谍战戏本身的丰富、惊险与离奇，观众连呼「过瘾」自不必赘言。《风筝》男一号郑耀先的饰演者柳云龙、女一号韩冰的饰演者罗海琼也以令人「过目不忘」、清新亮丽的形象，吸引着电视机前人们忘情追剧。 另外，该剧分为四十六集的公映版与五十一集的送审版，分别在电视台与互联网上播放，不少人重复观看及互作比较，引来精彩多样的评论，激发更多观众好奇与互动。可见着眼收视率的《风筝》，竞争手法也棋高一招。
一般说来，「谍对谍」隐蔽战线的真实情况极少为局外人所知，有些精致细节更早已彻底消失。 但是，谍战剧悬念迭出，从来是观众为之心醉神迷的「魔咒」，不愁博不到眼球。 《风筝》的精彩之处是「不卖关子」，主人公郑耀先从登场起就亮出自己的底牌，他是「军统六哥」，外号「鬼子六」，是人见人怕的杀人魔王，而真实身份是三十年代就加入中共的资深党员。 但是，因身份的唯一证明人死于敌手，从逻辑上说，郑耀先只能扛着「臭不可闻」的公开身份终其一生，深海鱼般地孤独无助。然而，在极其艰困而无比尴尬的境遇中，代号为「风筝」的红色特工、中共党员郑耀先不忘初心，不仅顽强地活下来，更为早年的革命信仰，忠诚地奉献自己的一切。 他苦闷的人生追求何为？岂止是「无私」？更是「无愧」！
《风筝》中与男主角演「对手戏」的韩冰是国民党人和军统女特务，也于三十年代就潜伏于中共内部。她同样是一个不忘初心、为信仰奉献自己一切的人，而且在历练、计谋与勇气等方面都不输郑耀先。二人最大的不同点是，代号为「影子」的韩冰虽是军统长官戴笠亲自布置的「死子」，但她并不孤独，相反从延安年代到改革开放新时期，在其漫长的特工生涯中，一直都在巧妙而成功地将绝密情报送至上级，而她周围的得力助手是谁，大多数追剧观众都没发现或猜出。只有格外细心的观剧者才觉察，韩冰延安年代就在中共内部讲授外国军事史，又是才貌兼备、文武双全的长征女干部，但直至七十年代末退休，仅官拜科长。究竟什么原因？被怀疑和不受重用是也。始终进入不了中共高层，这也是韩冰无从查证实郑耀先是否「风筝」的根本原因。
男女主角最大共同点
与此同时，郑耀先受困于身份问题而不能进入中共体制，因而也无法实现查证韩冰是否就是深藏的国民党特工「影子」。这样一来，郑、韩最大共同点浮现了：他们都置身于逆水行舟般的艰难境遇，都在为完成一个「几乎不可能」的任务而努力奋斗。弹指一挥间，竟是近半个世纪！其间殚精竭虑又一筹莫展，这是多么痛苦的生命煎熬！
郑耀先与韩冰简直就是品行与性格上的「同貌人」，同性相斥，二人相处想必冰炭同炉。 清高自傲的郑、韩作为俊男美女，在广受艳羡的反作用下，二人又早早一见钟情，但不能言说，只可「以心相许」，异性相吸的规律同时也残酷地戏弄他们。韩冰不止一次自嘲称，从事他们这一行，个人情感实属多余，而在特工字典里更是「失败」、「灾难」甚至「灭亡」的同义词。然而，韩冰主动对长年追杀的「猎物」郑耀先暗生好感，从「敌视」到怀疑，再由怀疑到仰慕，最终告白爱情，希望共度余生，「你要好好活着，别让我当寡妇」。谦卑至极的示爱出自顶级特工韩冰之口，大可证明爱神比战神和死神更强大。
当然，在坠入爱河的韩冰心目中，郑耀先必须是自己人。怎么能不是呢？他们同为国民党军统特务，而非与之勾心斗角、缠斗不已的国民党「中统」。然而，这对惺惺相惜的谍界高手、相濡以沫的苦命鸳鸯终于水落石出，迎来谜底揭晓的一刻：郑耀先竟然不是自己人，连中统也不是，而是地地道道的共产党人，更偏偏是韩冰苦苦追踪及追杀半个世纪的「风筝」。 这一败绩何等辛辣而讽刺！
对年龄略长、阅历较深的大陆观众来说，《风筝》的吸引力并不是故事梗概的跌宕、桥段情节的惊险，而是该剧对国共资深特工内心世界的挖掘与探寻。 有经验的追剧者已看出，郑、韩二人都是理想主义者、精英主义者，还是自信满满、自尊心极强的专业人士。他们这些不可动摇、完美无瑕的性格特质，跟一些国共党人本质中的愚昧、粗暴与刚烈形成巨大反差。比如，郑耀先冒着生命危险，甚至违反特工纪律，向袁农等中共人士报警，却遭到无理轻视甚至刻骨蔑视，从而令山城地下党招致一场透彻的灭顶之灾。用当下戏言形容，面对「神一样的对手与猪一样的队友」，郑耀先唯有恨铁不成钢、痛心疾首和无言以对。韩冰也向「昏招频出」的上峰道出内心的无奈与悲怆，「党国没有对不起我，对不起的是四万万同胞」。 应该说，郑耀先和韩冰都是死磕「主义」血碑的悲剧人物。
郑耀先与韩冰身上的「党性执着」与「人性挣扎」被七零后演员柳云龙和罗海琼演绎得淋漓尽致，对郑、韩心灵深处信仰、主义和伦理分寸感上的拿捏，柳、罗二位艺术家又把握得恰如其分。这一些也是《风筝》全剧最精彩的「大戏」。不过，《风筝》的瑕疵也让「过来人」观众骨鲠在喉，不吐不快。剧中人的众多对白充斥了大陆九零年后才出现的话语，比如，「不按理出牌」、「有猫腻」、「叽叽歪歪」、「被卖了，还帮着数钱」、「男女搭配，干活不累」、「黑色幽默」和「到位」等。而「国家富强和人民幸福是我们奋斗的目标」，是中国近年才流行的政治口号。编导分明忘了，长至四、五十集的《风筝》，时间跨度只能是三十年代至八十年代。人物台词倘若出现混乱，全剧时空感被颠覆则不在话下，这是难以原谅的缺失。
是否「政治正确」？围绕《风筝》也引发了争议。有人严重质疑郑耀先与韩冰之间的关系，认为价值观相左者不能产生恋情。其实，我们大可反问一句：为什么不能？莎士比亚讲过两大敌对家族少男少女罗密欧与朱丽叶的爱情故事，中国《白蛇传》更描述过「魔界」与「人间」的通婚传说，苏联《第四十一》也表现过荒岛上白军俊男与红军美女的阶级融合，更不要说前些年风靡全球的华语片《色，戒》展示过汪政权高官与抗日特工的灵欲交流。
敌对立场的「融解」
即使离开文艺领域，避谈万古不移的男欢女爱，敌对立场的「融解」也有案可查。回望历史，侵华日军曾厚葬坚拒投降、凛然赴死的中国将军张自忠，并号召部队学习其宁死不屈的烈士精神。欧洲战场上，敌对的德英战机飞行员曾互投花圈，向阵亡的优异对手致哀。更不能不提，中共领袖、红色特工「鼻祖」周恩来公开表示过国民党元老、「中统」创始人陈立夫是「值得尊敬的敌人」。一九七六年元月周恩来离世，海峡对岸的国民党发表社论表示悼念，称台湾方面反对的是中共制度，而不是个人，中国大陆《参考消息》及时转载了这一言论。这就不能不想到，既然敌国军人互表敬意都算不得破天荒，在「血浓于水」、「本是同根生」、「中国人不打中国人」民族大义的呼召下，国共两党、海峡两岸岂可割席绝交？ 又何以告慰红蓝特工郑耀先与韩冰的在天之灵？